http://www.lysiahkbal.com/ ru LysiaHKBaL.CoM - Пластилинография. Детсткий дизайн и творчество. http://www.lysiahkbal.com/yandexlogo.gif http://www.lysiahkbal.com/ DataLife Engine http://www.lysiahkbal.com/tools/196-gipsovye-rastvory.html При осуществлении лепных работ применяются основ­ные и вспомогательные материалы. К основным относят­ся: гипс, цемент, глина, пластилин, воск. К вспомога­тельным — клей, желатин, формопласт, металл, дере­во, квасцы, тальк, шеллак и тд. Для начала рассмотрим гипсовые растворы ... Инструменты и материалы admin Tue, 23 Nov 2010 06:26:00 +0300 Получается гипс в результате термической обработки природного гипсового камня с последующим измельче­нием продукта обжига. Для лепных работ применяются марки гипсов от Г-5 до Г-25 тонкого помола с нормаль­ными сроками твердения. Кроме этого, к гипсу, приме­няемому в лепных работах, имеются и дополнительные требования. Гипс обязательно должен быть свежеобожженным, белым по цвету, не влажным на ощупь, без слежавшихся комочков и без примесей песка. Промыш­ленностью выпускается строительный и медицинский гипс. Отличие одного от другого состоит в тонкости по­мола, прочности на сжатие, скорости схватывания и чис­тоте изготовления. При лепных работах гипс широко ис­пользуется для отливки и вырезания изделий, а также для изготовления кусковых форм.Строительный гипс изготавливается трех сортов. При просеивании через сито № 0,2 (0,2x0,2) с 900 отв./см2 остается остаток гипса: первого сорта — не более 15%, второго сорта — не более 20%, третьего — не более 30%. Прочность на сжатие образцов в возрасте 1,5 ч для перво­го сорта — 55 кгс/см2, для второго — 45 кгс/см2, для третьего — 35 кгс/см2. Начало схватывания гипса должно наступать для всех сортов не ранее 6, но не позднее 30 минут с начала затворения гипсового теста.Медицинский гипс изготавливается двух сортов — пер­вого и второго. При просеивании через сито с 84 отв./см2 остаток для первого сорта составляет 8%, для второго сорта — 15%. Начало схватывания гипса для первого и второго сортов должно наступать не ранее 4, и не позд­нее 10 мин после начала затворения гипса водой.Гипс — единственный строительный материал, кото­рый при схватывании нагревается и увеличивается в объе­ме до 1%. Гипс также обладает способностью к повышен­ному короблению. Нагревание гипса отрицательно сказывается на отливке изделий из клеевых форм. Нагрева­ясь от гипса, клей разбухает и быстро приходит в негод­ность. Конечно, нежелательно и коробление гипса, т.к. это не дает возможности отливать совершенно ровные изделия большой длины или изготавливать куски в гип­совых формах большого размера. Но расширение гипса является и положительным свойством в той части, что увеличиваясь в объеме, он заполняет самые мельчайшие углубления формы, давая в итоге четкий рельефный ри­сунок. Быстрое схватывание гипса затрудняет в ряде слу­чаев его использование. Чтобы замедлить процесс схва­тывания, в гипс вводят специальные добавки: известь, буру, клей, поверхностно-активные добавки, являющие­ся отходами химической промышленности (мылонафт, омыленные кубовые остатки синтетических жирных ки­слот, композиции этих веществ с сульфитно-дрожжевой бражкой). Если в качестве замедлителя применяется мез­дровый клей (0,2—2% от массы гипса), то полное схва­тывание наступает через 40 минут. Если требуется еще замедлить процесс схватывания, то добавляется мездро­вый клей, обработанный известью (0,3—0,5% от массы гипса). Это замедлит процесс схватывания в 2—3 раза. Что­бы клей не подвергался гниению при длительном хране­нии, поступают следующим образом: в пяти частях воды замачивают одну часть клея в течении 15 часов, после чего добавляют одну часть известкового теста и кипятят 5—6 часов, постоянно помешивая.При необходимости ускорить процесс схватывания (при снятии маски, при формовке частей человеческого тела с натуры) применяют два способа. Первый — затворение гипса горячей водой, второй — применение доба­вок сульфата натрия поваренной соли, квасцов.Основной недостаток изделий из гипса — малая водо­стойкость. Прочность гипсовых изделий зависит от сорта гипса, тонкости помола, наличия пережога или недожо­га, соотношения воды и гипса в частях, вида и количест­ва заполнителей. Количество воды для затворения зави­сит от качества гипса (чем выше тонкость помола, тем меньше требуется воды для затворения) и от назначения раствора (для каких целей будет применяться). Обычно для получения подвижной и удобоукладываемой массы формовочный гипс затворяют в 35—45% воды, а строительный — в 50—70% воды. Избыточное количество во­ды, испаряясь в процессе твердения, приводит к высо­кой пористости гипсового камня, что снижает его проч­ность.Для лепных работ состав гипсового раствора подбира­ется опытным путем. Как показала практика, водогипсовое соотношение для получения раствора нормальной густоты должно быть 0,7, густого — 0,5, жидкого — 1 (на одну часть воды — одна часть гипса).Гипсовый раствор используется немедленно, т.к. он со­храняет текучесть 2,5 минуты, а пластичность — 6—8 ми­нут. Если гипсовый раствор схватился, его нельзя вто­рично разводить водой (т.н. «омолаживание раствора»), так как при этом раствор потеряет свои вяжущие свойст­ва. По этой причине раствор лучше готовить малыми пор­циями в резиновых чашках с толстыми стенками (гипсовках). В качестве гипсовок можно использовать поло­винки разрезанного резинового мяча. Следует учесть, что при приготовлении раствора гипс добавляют в воду (а не наоборот!). Это позволяет избежать образования комков при перемешивании раствора. Перемешивание произво­дится до тех пор, пока не образуется сметанообразная масса. Чрезмерное перемешивание нарушает процесс схватывания раствора и уменьшает прочность изделия. Недостаточное же перемешивание приведет к комкообразованию и нарушению структуры отливки.Именно по этим причинам к процессу приготовления раствора следует относиться с должным вниманием.При послойной заливке формы может произойти ко­робление отливки из-за неодинакового содержания воды в растворе, несовпадения сроков схватывания гипса в разных слоях. Поэтому советуем соблюдать одно правило — всегда замешивать гипсовый раствор в таком количестве, кото­рое необходимо на одну отливку. Для повышения проч­ности отливок и улучшения водостойкости в тесто добав­ляется мылонафт, сульфитно-спиртовая бражка, водные эмульсии синтетических смол, известь (об этом уже упо­миналось). Перечисленные добавки могут доходить до 50% от массы раствора. Кроме этого, готовые гипсовые изде­лия пропитывают и специальными растворами — бари­товой водой, раствором алюмокалиевых квасцов, серно­кислого цинка или железа. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/195-dekorativnaya-shtukaturka.html Неотьемлемой частью лепки является выполнение декоративных штукатурок. Особенно ярко это выражено в штукатурке граффито, которая стоит на границе штукатурных и лепных работ. И иногда затруднительно опреде­лить, к какому виду работ относится конкретная штукатурная работа. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 20:06:09 +0400 Неотьемлемой частью лепки является выполнение декоративных штукатурок. Особенно ярко это выражено в штукатурке граффито, которая стоит на границе штукатурных и лепных работ. И иногда затруднительно опреде­лить, к какому виду работ относится конкретная штукатурная работа.Работа но гипсу отличается от резьбы по дереву только некоторыми особенностями, которые происходят от свойства и фактуры материала. По сути дела все виды де­коративно-прикладного искусства объединяет одна задача - воплощение в жизнь идеи зодчего. Для этого используются все факторы света и пространства, которые превращаются в средства создания объемных форм и дру­гих эффектов. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/194-astragal.html Астрагал над капителью и полочка над базой являются неотъемлемой частью колонны. Но в целях упрощения штукатурных работ и экономии времени астрагал фор­мируется сразу вместе о капителью, а полочка вместе с базой (они ставятся на места одновременно лепным спо­собом). Лепка является составной частью декоративного искус­ства вообще. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 20:03:16 +0400 Астрагал над капителью и полочка над базой являются неотъемлемой частью колонны. Но в целях упрощения штукатурных работ и экономии времени астрагал фор­мируется сразу вместе о капителью, а полочка вместе с базой (они ставятся на места одновременно лепным спо­собом).Лепка является составной частью декоративного искус­ства вообще. Лепка может включать в себя мозаичные ра­боты, роспись, резьбу по дереву и по камню, чеканку, другие декоративные работы. Значительное место в этих работах отводится облицовке поверхностей природный камнем и керамикой. Поэтому одной из многочисленных задач архитектуры является сочетание и увязка между собой отдельных видов декоративной отделки. Особенно тесно переплетается лепное искусство о облицовкой поверхностей керамическими изделиями. Керамика является как бы составной частью лепки. Тут используются пла­стические свойства глины, которые делают возможным изделия самых разнообразных и причудливых форм. Со­четание этих свойств с термической обработкой и долго­вечными глазурованными покрытиями делают возмож­ным создание прочного и богатого архитектурного де­кора. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/193-samostoyatelnye-edinicy-mery-v-arxitekture.html Прежде всего о высоте неполного ордера. Условно разделим общую высоту ордера, включающую в себя колонну и антаблемент, на пять частей. Соотношение должно быть следующим: одна пятая часть - это высота антаб­лемента, а четыре пятых - высота колонны. Колонна, в свою очередь, делится на три части: самая нижняя - ба­за, опорная подушка колонны. Из базы начинается фуст - ствол колонны, который утончается кверху по лекальной кривой. Это утончение именуется энтазисом ... Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 20:00:44 +0400 Прежде всего о высоте неполного ордера. Условно разделим общую высоту ордера, включающую в себя колонну и антаблемент, на пять частей. Соотношение должно быть следующим: одна пятая часть - это высота антаб­лемента, а четыре пятых - высота колонны. Колонна, в свою очередь, делится на три части: самая нижняя - ба­за, опорная подушка колонны. Из базы начинается фуст - ствол колонны, который утончается кверху по лекальной кривой. Это утончение именуется энтазисом. Самая верхняя деталь колонны - капитель, который вос­принимает на себя нагрузку антаблемента. Также на три части делится и антаблемент. Верхняя часть антаблемента - карниз, средняя - фриз, нижняя - ар­хитрав. Карниз может быть гладким с декоративными вы­ступами (зубцами) или с рельефными модульонами. Фриз представляет собой широкую полосу с лепным декором. Архитрав может представлять собой просто горизонталь­ную полосу. В общем и целом колонна лредставляет собой круглый столб, имеющий, как правило, небольшое утон­чение кверху. Утончение колонны начинается, как пра­вило, с нижней трети, до которой колонна не имеет утончения.Греко-дорические колонны являются исключением из этого правила - там утончение колонны начинается с самого низа.Самостоятельная единица меры каждого ордера - мо­дуль, который равен нижнему радиусу колонны. Высота любого ордера находится в прямой зависимости от его модуля. Например, высота тосканской колонны будет равняться 14 модулям, высота дорической колонны - 16 модулям, ионической - 18 модулям, а коринфская ко­лонна имеет 20 модулей. Колонны дорического, ионического, коринфского ор­деров могут быть украшены каннелюрами (рис. 8). На ок­ружности дорической колонны размещаются 20 канне­люр, а на ионической и коринфской - 24 каннелюры. Базы всех ордеров имеют одинаковую высоту, и равна она одному модулю.Капители, в противоположность базам, высоту имеют разную и конфигурация их тоже различная. К примеру, высота капители у тосканских и дорических колонн рав­на одному модулю, а ионическая капитель имеет высоту, равную двум третям модуля. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/192-arxitekturnye-ordera.html Представление о лепном искусстве в архитектуре будет не полным без знания ос­нов построения архитектурных ордеров. Прежде всего о составляющих архитектурного ордера. Это: а) колонна, являющаяся главной составляющей частью ордера; б) антаблемент, расположенный над колонной; в) пьедестал, на котором колонна и стоит. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 19:54:08 +0400 Представление о лепном искусстве в архитектуре будет не полным без знания ос­нов построения архитектурных ордеров. Прежде всего о составляющих архитектурного ордера. Это: а) колонна, являющаяся главной составляющей частью ордера; б) антаблемент, расположенный над колонной; в) пьедестал, на котором колонна и стоит. Ордера, в свою очередь, подразделяются на полные и неполные. Полный ордер содержит все три части (колонна, антаблемент, пьеде­стал). Неполный ордер означает отсутствие пье­дестала. В дальнейшем мы будем рассматривать только не­полный ордер по той причине, что пьедестал сам по себе является чисто архитектурной деталью и не содержит лепных украшений. В строительстве наиболее часто применяются римские ордера, поэтому остановимся на них более подробно. Ордера дорические и ионические существенно отличаются от римских и в современной архитектуре не нашли широкого применения. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/191-arabeska.html Арабеска - насыщенный и сложный орнамент, осно­ванный на переплетении геометрических и стилизован­ных растительных форм. Он получил широкое развитие в пластических изделиях мастеров арабских стран. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 19:51:29 +0400 Арабеска - насыщенный и сложный орнамент, осно­ванный на переплетении геометрических и стилизован­ных растительных форм. Он получил широкое развитие в пластических изделиях мастеров арабских стран.Гротеск - орнамент, включающий в себя причудли­вые фантастические изображения зверей и фигурки лю­дей. Был распространен в античном искусстве. А начиная с ренессанса постоянно встречается во всех стилях в различных вариантах (рис. 6). Этот орнамент включает в себя изображения грифонов.Кроме перечисленных решений мастера лепки разных временных эпох применяли целый ряд нестандартных ви­дов украшений, многие из которых сохранились и до на­стоящего времени. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/190-karnizy.html Карнизы представляют собой горизонтальный выступ, завершающий стену здания. Карнизы - деталь очень рас­пространенная в лепных изделиях. Карнизы могут иметь самые разнообразные профили, относящиеся к той или иной стилевой эпохе. К примеру, египетский карниз со­стоит только из плиты потолка и из вогнутого соедини­тельного элемента. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 19:48:05 +0400 Карнизы представляют собой горизонтальный выступ, завершающий стену здания. Карнизы - деталь очень рас­пространенная в лепных изделиях. Карнизы могут иметь самые разнообразные профили, относящиеся к той или иной стилевой эпохе. К примеру, египетский карниз со­стоит только из плиты потолка и из вогнутого соедини­тельного элемента. А романский стиль являет собой сложные и массивные карнизы и профили. Готические карни­зы трудно спутать с другими в силу их подчеркнутой профилированности, косых срезов, что дает яркую игру теней и света. А карнизы барокко вообще не соблюдают никаких классических пропорций. Английский клас­сицизм широко использовал орнаментику из листьев. Акант - южное травянистое растение с большими зубчатыми листьями, собранными в виде розеток, стало своего рода символом античной орнаментики.Начиная со средневековья этот элемент орнамента на­чинает видоизменяться в соответствии со стилевыми на­правлениями (рис. 4). http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/189-arki.html Арки своими формами наиболее ярко выражают раз­бойные архитектурные стили. Циркулярная арка римской эпохи актуальна до настоящего времени и известна как представитель мавританского стиля. Стрельчатая арка яв­ляется формой готического стиля. Коробовая арка встре­чается в стилях ренессанса, барокко, рококо. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 19:43:44 +0400 Арки своими формами наиболее ярко выражают раз­бойные архитектурные стили. Циркулярная арка римской эпохи актуальна до настоящего времени и известна как представитель мавританского стиля. Стрельчатая арка яв­ляется формой готического стиля. Коробовая арка встре­чается в стилях ренессанса, барокко, рококо.Существенная роль в украшении жилища отводится орнаментике. Ведь даже самые первые постройки, известные нам по раскопкам, имели украшения (хотя и довольно примитивные). А самыми первыми элементами орнаментики были точка, штрих, зигзагообразная или волни­стая линии, круги и абстрактные формы.Отдельные виды украшений представляют собой стилизованные (упрощенные) изображения или символы предметов. Постепенно такие изображения становятся всё более абстрактными, сохраняя лишь самые характерные очертания реальных предметов, фактически превращаясь в символы. Это и есть путь возникновения такого явления, как орнаментика. В лепных изделиях предпочитают геометрический орнамент (романский стиль в архитекту­ре). Стилю барокко соответствует орнамент из раковин. Раковина является и причиной возникновения самого на­звания «барокко». Лиственный орнамент представляет уже готический стиль. Восточная орнаментика предполагает орнамент в виде стилизованных цветков лотоса или сти­лизованной шишки. Эпохе ренессанса присущ орнамент типа «ушная раковина». http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/188-profili.html Профили являются важнейшим членением, которое сохранилось в архитектуре с античных времен до настоя­щего времени. В качестве элемента отделки можно состав­лять многочисленные профили. Каждый вариант профи­ля соответствует углу зрения (высоте и расстоянию) и освещенности (дневное или искусственное). Требуются значительный опыт и профессиональные знания, чтобы оформить отдельный профиль светом и тенью. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 19:40:38 +0400 Профили являются важнейшим членением, которое сохранилось в архитектуре с античных времен до настоя­щего времени. В качестве элемента отделки можно состав­лять многочисленные профили. Каждый вариант профи­ля соответствует углу зрения (высоте и расстоянию) и освещенности (дневное или искусственное). Требуются значительный опыт и профессиональные знания, чтобы оформить отдельный профиль светом и тенью. Профиль равномерно проходит по контуру помещения или окан­чивается у поверхности соседних строительных элемен­тов. Продление профилей, т.е. соединение двух контуров с одинаковой формой (стыковое, остроугольное или пря­моугольное соединение) это уже своеобразная отделка. Изломы профилей состоят из внутренних и наружных по­вторений профилей одинаковой формы. Два излома про­филей могут образовать выступ или впадину на плоско­сти стены. Продолжение профиля - это обвод профиля стены, примыкающей под прямым углом или наклонно. Изготовление профильных элементов - наиболее рас­пространенный процесс в лепном производстве. http://www.lysiahkbal.com/osnovi-postroeniya-lepnyx-figur/187-proporciya-i-ritm.html Пропорция - это закон размещения, согласно кото­рому отдельные части в целом находятся в определенном отношении друг к другу (например, золотое сечение). На рис. 2 даны пропорции тела человека. Эти пропорции в общем и целом верны для любой скульптуры. Лепке присущ определенный характер рисунка, осо­бый строй композиции, развертывающийся на плоско­сти в виде законченного узора. Рядом с пропорциональ­ностью находятся такие понятия, как соразмерность и соподчиненность всех элементов формы. Основы построения лепных фигур admin Sun, 27 Jun 2010 19:37:44 +0400 Пропорция - это закон размещения, согласно кото­рому отдельные части в целом находятся в определенном отношении друг к другу (например, золотое сечение). На рис. 2 даны пропорции тела человека. Эти пропорции в общем и целом верны для любой скульптуры.Лепке присущ определенный характер рисунка, осо­бый строй композиции, развертывающийся на плоско­сти в виде законченного узора. Рядом с пропорциональ­ностью находятся такие понятия, как соразмерность и соподчиненность всех элементов формы. Выбирая те или иные пропорции рисунка, надо соотносить их с функ­циональным назначением создаваемого образа.Типовые пропорции скульптурной фигуры. За основу взята фигура высотой 180 см. Ритм - это активное композиционное средство, важ­нейший признак которого - периодическая повторяе­мость элементов декора. Важную роль здесь играет и рас­стояние (пауза) между одинаковыми (или различными) элементами декора. Есть различные графические приемы для этого. Наиболее цельно эти приемы можно наблюдать в орнаментальных решениях фризов, порезок, карнизов и т.д. Наиболее широко применяемое решение в лепке - применение раппорта, что означает периодически повто­ряющееся изображение (рис. 3).